Malefactor, Ade - Revision history

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2024-01-13T00:21:18Z

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	File:Oehlen-Thompson-Buttner-1980s-photo.jpg\|From the center: [[Albert Oehlen]], [[Mayo Thompson]], [[Werner Büttner]], mid 1980s<ref>https://www.instagram.com/p/CxNry7mIVFn/</ref>		File:Oehlen-Thompson-Buttner-1980s-photo.jpg\|alt=From the center: Albert Oehlen, Mayo Thompson, Werner Büttner, mid 1980s\|From the center: [[Albert Oehlen]], [[Mayo Thompson]], [[Werner Büttner]], mid 1980s<ref>https://www.instagram.com/p/CxNry7mIVFn/</ref> (1987?)<ref>https://library.metmuseum.org/search/?searchtype=o&searcharg=85262509</ref>
	</gallery>		</gallery>
	=== Disco Doubt ===		=== Disco Doubt ===

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2023-12-11T09:26:09Z

Disco Doubt

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	=== Release ===		=== Release ===
	''Malefactor, Ade'' was released on vinyl by Glass Records in 1989.		''Malefactor, Ade'' was released on vinyl by Glass Records in late 1989.<ref>https://www.worldradiohistory.com/UK/Music-Week/1989/MW-1989-10-07.pdf#page=86</ref>

	Reissued on CD by [[Drag City]] in 2000.		Reissued on CD by [[Drag City]] in 2000.

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2023-12-11T08:17:07Z

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	=== Disco Doubt ===		=== Disco Doubt ===
	The material on ''Malefactor, Ade'' was written and recorded in 1986 for an unreleased LP titled ''Disco Doubt''. The lyrics for the 33 songs were published in the book [[Gorki & Co. / 33 Songs\|''Gorki & Co. / 33 Songs'']].		The material on ''Malefactor, Ade'' was written and recorded in 1986 for an unreleased LP titled ''Disco Doubt'' (or ''Scheibenzweifel''). The lyrics for the 33 songs were published in the book [[Gorki & Co. / 33 Songs\|''Gorki & Co. / 33 Songs'']].

	Some of [[Werner Büttner]]'s exhibition catalogs list Disco Doubt as a Mayo Thompson album: "Werner Büttner und Albert Oehlen, ''Mayo Thompson, Disco Doubt'', LP, 1986."<ref>https://research.gold.ac.uk/id/eprint/21018/1/Buttner%20Abyss%202015.pdf</ref><ref>https://issuu.com/marlboroughfineart/docs/buettner_london_buch_final_middle/86</ref>		Some of [[Werner Büttner]]'s exhibition catalogs list Disco Doubt as a Mayo Thompson album: "Werner Büttner und Albert Oehlen, ''Mayo Thompson, Disco Doubt'', LP, 1986."<ref>https://research.gold.ac.uk/id/eprint/21018/1/Buttner%20Abyss%202015.pdf</ref><ref>https://issuu.com/marlboroughfineart/docs/buettner_london_buch_final_middle/86</ref>

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2023-12-11T05:33:08Z

Spex

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	July 1989		July 1989

	Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie [[Mayo Thompson]]? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler [[Albert Oehlen]] und [[Werner Büttner]] und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "[[Colour Theory, No. 3\|Farbenlehre]]" von [[Jörg Schlick\|Jörg Schlicks Megabody]] sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "Transparent Radiation", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>		Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie [[Mayo Thompson]]? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler [[Albert Oehlen]] und [[Werner Büttner]] und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "[[Colour Theory, No. 3\|Farbenlehre]]" von [[Jörg Schlick\|Jörg Schlicks Megabody]] sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "[[Transparent Radiation]]", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>

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	July 1989		July 1989

	Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie [[Mayo Thompson]]? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler [[Albert Oehlen]] und [[Werner Büttner]] und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "Farbenlehre" von Jörg Schlicks Megabody sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "Transparent Radiation", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>		Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie [[Mayo Thompson]]? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler [[Albert Oehlen]] und [[Werner Büttner]] und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "[[Colour Theory, No. 3\|Farbenlehre]]" von [[Jörg Schlick\|Jörg Schlicks Megabody]] sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "Transparent Radiation", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>

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Reviews

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	July 1989		July 1989

	Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie Mayo Thompson? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler Albert Oehlen und Werner Büttner und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "Farbenlehre" von Jörg Schlicks Megabody sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "Transparent Radiation", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>		Clara Drechsler<blockquote>Wer hat sich so um den Sound verdient gemacht wie [[Mayo Thompson]]? Vielleicht gerade noch der Erfinder des Tarzanschreis, als er das Brüllen des Löwen, des Krokodils und des Pfefferschnabels zum besagten Schrei verwob. So zeitlos, aber gleichzeitig doch staubdeckt sind Red Crayola hier auch, auf dem sonderbaren Boden der Musik, die ich in ihren verschiedenen Ausprägungen so besonders gerne mag: altmodische AvantgardeExperimente mit altmodischen Geräten, die altmodische Effekte erzielen. Red Crayola existiert in der ein oder anderen Besetzung nun seit 23 Jahren, damit kann man schon Fußballspielen und hat noch einen Schiedsrichter. Neben dem einzigen verbliebenen Urmitglied, dem streitbaren Texaner Mayo Thompson, gehören zur Besetzung heute die Künstler [[Albert Oehlen]] und [[Werner Büttner]] und der Filmstudent und Opernkomponist Andreas Dorau. Widerstreitende Informationen erreichen uns im Vorfeld der Plattenrezesion. Von Mayo Thompson dunkle Andeutungen über geradezu unbegehbare Sound- und Samplegefilde ... von anderer Seite Gerüchte über gefährlich geniale selbstgebaute Geräte ... dann: das Geheimnis ist viel unzulängliche Handarbeit und ein altes Diktiergerät, das man rückwärts laufen lassen kann. Schwer zu sagen — vieles klingt wie chinesischer Wind in einem aufgestellten Gartenrechen, durchsichtig-gläsern. Der Beat verschwindet in diesem Land, zerfließt zu einem charakteristischen Schlurfen und Schleifen, das neben den Songs pulsiert. (Ach ja — zwei Fortsetzungen von "Farbenlehre" von Jörg Schlicks Megabody sind zu finden.) Dann wieder hört man, wie ein Song von Enten zu Tode gebissen wird ... dann Produkte des reinen Übermuts, die von nachträglichen Dubs unterjocht werden. Und weiter — Staubsauger essen Musik auf. .. Staub und Nadel essen Musik auf ... Zuerst erblüht ein bunter, schmerzlicher Strauß von melancholischen Novelty-Scherzen, Taten von Geräuschemachern, angereichert mit geheimnisvollen, vielsagenden Texten. Daß es sich nicht in reinem Knirschen verliert, sondern doch noch Musik wird, liegt besonders an Mayos Gesang, der neben ein paar Gitarrenerwähnungen fast das einzige gleich erfaßbare Melodiengerüst liefert. Mayo fügt das seltsan naiv und teilnahmslos hinzu, die Worte kommen aus weiter Entfernung kurz in seinen Kopf und zum Mund heraus. "...Was ist Farbe/Tinte, Tusche, Hackebeil/Weiß wird behaupteVSei keine Farbe... klingt logisch": hier ohne die zu vermutende AtaTakZickenästhetik, sondern mit einem romantischen, unirdischen Musical-Flair versehen "Transparent Radiation", ein Song der jungen Engländer wie Spacemen 3 das Leben retten könnte, ist hier nicht drauf, dafür einige schöne und seltsame Exemplare der Spezies Diktiergerät-SwampBlues, die sich eigentlich erst in der Erinnerung oder als Nachgeschmack, zusammensetzen, "l'm gonna buy myself a sexmachine/ l'm gonna tell it where the jungle is..." — so eben, verrückt und verrottet.</blockquote>

	=== Zap ===		=== Zap ===

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2023-12-11T05:29:59Z

Retrospectives

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	== Retrospectives ==		== Retrospectives ==
	[[Mayo Thompson]], 1996<ref>http://www.richieunterberger.com/mayo2.html</ref><blockquote>[... I] left England, moved to Germany [...] and starting working there a bit. But I wasn't making much music until I met [[Albert Oehlen]]. [... We] made an album for [[Glass]]--I think 1000 of them exist in the world, not even that, maybe 700, 800, like ''[[Corky's Debt to His Father\|Corky's]].'' A rarity. But I was just kind of out of it, I wasn't really thinking so much about it. I wasn't not thinking about it, I did it when it came up. When there was something to do, I did it. When there was nothing to do, I didn't think about it.</blockquote>[[Mayo Thompson]], 2015<ref>https://bombmagazine.org/articles/mayo-thompson/</ref><blockquote>I met Markus Oehlen, whom I first knew as the drummer in Mittagspause, the best of the German punk bands, at least as I saw it then. One night Markus said to me the same thing that [[Frederick Barthelme]]’s brother Steven had said to me back in the day: “You should meet my older brother.” Eventually I did meet [[Albert Oehlen\|Albert]], with whom I went on to make ''Malefactor, Ade'' and another bunch of records.</blockquote>[[Mayo Thompson]], 2006<ref>https://sites.google.com/site/reformationposttpm/the-pseud-mag-archives/psa-mayo-thompson</ref><blockquote>The material from which it came, the Disco Doubt tapes, were recorded in a day. Malefactor is a cull, and not too tampered with after the fact. That’s how we sounded. It was fun. [[Albert Oehlen]], [[Werner Büttner]] and I had written thirty-three lyrics one night, the next we rented a drum machine, borrowed a guitar or two and some other stuff – we had a harmonica. We booked Matthias Schuester’s studio in Hamburg and bashed it down, hard. The fun in such cases comes from solving problems on the fly, improvising solutions, sorting each track in terms of its particular character, and, not least, bouncing ideas at one another. Their being Germans and my being Texan contributed to the exquisite sense of culture clash. In relation to English language driven popular music expression it offers a slightly tweaked view. It has an edgy, live feel, however deeply etherized the patients ultimately were.</blockquote>		[[Mayo Thompson]], 2015<ref>https://bombmagazine.org/articles/mayo-thompson/</ref><blockquote>I met Markus Oehlen, whom I first knew as the drummer in Mittagspause, the best of the German punk bands, at least as I saw it then. One night Markus said to me the same thing that [[Frederick Barthelme]]’s brother Steven had said to me back in the day: “You should meet my older brother.” Eventually I did meet [[Albert Oehlen\|Albert]], with whom I went on to make ''Malefactor, Ade'' and another bunch of records.</blockquote>[[Mayo Thompson]], 2006<ref>https://sites.google.com/site/reformationposttpm/the-pseud-mag-archives/psa-mayo-thompson</ref><blockquote>The material from which it came, the Disco Doubt tapes, were recorded in a day. Malefactor is a cull, and not too tampered with after the fact. That’s how we sounded. It was fun. [[Albert Oehlen]], [[Werner Büttner]] and I had written thirty-three lyrics one night, the next we rented a drum machine, borrowed a guitar or two and some other stuff – we had a harmonica. We booked Matthias Schuester’s studio in Hamburg and bashed it down, hard. The fun in such cases comes from solving problems on the fly, improvising solutions, sorting each track in terms of its particular character, and, not least, bouncing ideas at one another. Their being Germans and my being Texan contributed to the exquisite sense of culture clash. In relation to English language driven popular music expression it offers a slightly tweaked view. It has an edgy, live feel, however deeply etherized the patients ultimately were.</blockquote>[[Mayo Thompson]], 1996<ref>http://www.richieunterberger.com/mayo2.html</ref><blockquote>[... I] left England, moved to Germany [...] and starting working there a bit. But I wasn't making much music until I met [[Albert Oehlen]]. [... We] made an album for [[Glass]]--I think 1000 of them exist in the world, not even that, maybe 700, 800, like ''[[Corky's Debt to His Father\|Corky's]].'' A rarity. But I was just kind of out of it, I wasn't really thinking so much about it. I wasn't not thinking about it, I did it when it came up. When there was something to do, I did it. When there was nothing to do, I didn't think about it.</blockquote>
	== Reviews ==		== Reviews ==

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2023-12-11T05:28:18Z

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	File:Oehlen-Thompson-Buttner-1980s-photo.jpg\|From the center: [[Albert Oehlen]], [[Mayo Thompson]], [[Werner Büttner]]		File:Oehlen-Thompson-Buttner-1980s-photo.jpg\|From the center: [[Albert Oehlen]], [[Mayo Thompson]], [[Werner Büttner]], mid 1980s<ref>https://www.instagram.com/p/CxNry7mIVFn/</ref>
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	=== Disco Doubt ===		=== Disco Doubt ===

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	== Background ==		== Background ==
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	=== Disco Doubt ===		=== Disco Doubt ===
	The material on ''Malefactor, Ade'' was written and recorded in 1986 for an unreleased LP titled ''Disco Doubt''. The lyrics for the 33 songs were published in the book [[Gorki & Co. / 33 Songs\|''Gorki & Co. / 33 Songs'']].		The material on ''Malefactor, Ade'' was written and recorded in 1986 for an unreleased LP titled ''Disco Doubt''. The lyrics for the 33 songs were published in the book [[Gorki & Co. / 33 Songs\|''Gorki & Co. / 33 Songs'']].

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2023-12-11T05:23:28Z

Release

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	=== Release ===		=== Release ===
	''Malefactor, Ade'' was released by Glass Records in 1989.		''Malefactor, Ade'' was released on vinyl by Glass Records in 1989.

			Reissued on CD by [[Drag City]] in 2000.

	In 2020, engineer Matthias Schuster posted an unreleased song from the session: [[Jimmy Silk]]. The song had been reworked into "[[Jimmy Silk/Supper Be Ready Medley]]".		In 2020, engineer Matthias Schuster posted an unreleased song from the session: [[Jimmy Silk]]. The song had been reworked into "[[Jimmy Silk/Supper Be Ready Medley]]".